Usynlighed er udelelig fra synlighed, og hvis de seneste Netflix-aflysninger er noget at gå efter, forsvinder streaming-netværkets LGBT-centrerede shows ind i æteren hurtigere, end seerne kan holde sig ajour med udviklingen. Dette er ikke en ny tendens; i stedet ser det ud til at være virksomhedens politik, da netværket uden ceremoniel har aflyst en række af sine mest anmelderroste LGBTQ-showpieces siden juni sidste år.
Kan du huske Gypsy? Og The Get Down skabt af Baz Luhrmann? Måske ikke, da Everything Sucks er blevet den seneste pro-LGBTQ-serie, der står over for øksen og dominerer overskrifterne og twitter-feeds. Da netværkets LGBT-signaturstykke Sense8 blev aflyst for næsten et år siden, på den første dag i pride-måneden, var der forargelse og et offentligt ramaskrig, som sikrede en to timers speciel episode for at afslutte serien, men aflysningen af LGBT-shows har blevet for almindeligt til at berettige en lignende reaktion, da publikum kæmper for at holde styr på, hvad der streames i dag og aflyses næste dag, når det kommer til LGBTQ-centreret programmering. Hvilket er bekymrende, da Netflix ironisk nok producerer et stort antal LGBTQ-orienterede shows hvert år kun for at aflyse dem efter den første eller anden sæson.
Et tegn i tiden måske? Hvorfor undlader verdens største internetstreamingfirma at forny LGBTQ-orienterede serier år efter år? Og hvad siger det om fremtiden for streaminggiganten og dens omdømme hos samfundet, som bærer hovedparten af denne meget offentlige fremmedgørelse?
trendsætter
Der er næppe tvivl om, at Netflix har været en trendsætter, når det kommer til, hvordan vi forbruger medier og tilgængeligheden og adgangen til underholdning fra tv-serier til film på tværs af platforme. Desværre er Netflix også hurtigt ved at blive et netværk med frygt for engagement i LGBTQ-indhold. Netværkets aflysnings- og fornyelsespolitik er et lige så dunkelt område, da Netflix ikke frigiver seermålinger, på samme måde som et kabelnetværk som HBO eller en kanal som NBC, der skylder både medier og aktionærer en registrering af dets vurderinger og data i forhold til seertal. Game of Thrones er det mest sete tv-program på planeten. Dette er fakta. Det er et faktum, fordi HBO frigiver seer-metrics for fantasy-serien, i modsætning til Netflix.
vende tilbage til amish kate stoltz
The Verge kaldte Netflix allerede i 2013 på dette særlige privilegium og kritiserede, hvordan netværket nægter at afsløre nogen hårde seertal. Uden en udfordring fra Wall Street eller medierne kan virksomheden kalde enhver af sine fem originale tv-serier for et hit, bare så længe programmerne, som inkluderer House of Cards, Lilyhammer og Arrested Development, opfylder nogle vage sæt benchmarks. af Netflix-ledelsen... Sarandos foreslog, at alle skulle være tilfredse med, at disse Netflix-originaler er hitshows, fordi folk taler om dem i Starbucks. Med kaffebarsamtaler, der bestemmer hitværdigheden af en Netflix-original, er det morsomt at overveje, hvilken af disse aflyste tv-serier, der ikke blev et varmt emne på kaffebaren, da der ikke blev givet nogen grunde til at annullere serien, bortset fra deres påståede mangel på høje seertal. Nu er det symmetri folkens.
hvornår kommer søsterhustruer
Beyond Buzz Words
Der var engang, hvor Jackie Chang og Chris Tucker med blockbuster Rush Hour i hovedrollerne blev rost som en banebrydende bedrift i mangfoldighedens navn. En politikammeratfilm med to minoriteter som hovedroller brød Hollywoods standarder for, hvad der udgør en succesrig komisk duo. Der var ikke en eneste hvid mand i sigte, og franchisen er et af de mest lukrative mærker inden for filmunderholdning til dato.
Det annullerede LGBTQ-orienterede indhold falder også ind under denne kategori, i modsætning til de fleste mainstream-tv-shows, som byder på homoseksuelle, lesbiske, biseksuelle og transkønnede karakterer som sidekicks eller som biroller for en straight, hvid hovedrolle, med få eller ingen subplotter at kalde deres egne. Der er adskillige LGBT-karakterer i mange populære Netflix-shows, men dybden og ægtheden af de nævnte karakterer går sjældent ud over semantikken eller begravelsen af din homoseksuelle trope, da homo- eller kønsidentitet bruges til at tilføje farve og dybde til en ellers kedelig mindre karakter, der ikke har nogen væsentlig rolle i det overordnede plot bortset fra at støtte hovedrollen. GLAADs årlige Where We Are on TV-reportage i november sidste år afspejlede denne stemning, da den fandt, at LGBTQ-karakterer stort set forbliver i udkanten af ensemblebesætninger, snarere end hovedrollerne i serien...Som sådan har deres skærmtid en tendens til at variere baseret på, hvor mange plots de samlede serie har tid til at håndtere. Det er da nemmere at behandle denne karakter som ubrugelig – enten at dræbe dem, når de har brug for et buzzy chok eller på anden måde afskrive karakteren.
Netflix Originals, der blev sat på græs, havde LGBTQ-karakterer som hovedroller og placerede LGBT-oplevelsens kampe og triumfer på forkant med den narrative bue. Hvordan kan mange LGBTQ-venlige hitshows på Netflix prale af en elskovsscene af samme køn i det allerførste afsnit eller er optaget på pride-festivaler rundt om i verden som i tilfældet med Sense8? Karakterer af Netflixs voksende antal af castaway-shows er ikke symbolske medlemmer af LGBTQ-samfundet eller stereotyper, men tredimensionelle udforskninger af kompleksiteten af, hvad det vil sige at være et ikke-binært individ i en binær verden.
Markedsførings ulighed
Måske handler det virkelig om tallene, som Netflix attesterer, men hvorfor har disse LGBTQ-centrerede serier ikke fundet sin målgruppe? Måske ligger svaret også i et andet sæt tal. Ligesom prisen på Netflixs 2017 Superbowl-reklame for Stranger Things sæson 2 eller antallet af Stranger Things-t-shirts og merchandise solgt i Target? Eller antallet af gange rollebesætningen i den populære sci-fi-serie eller teenagerdrama 13 Reasons Why og Netflix-darlingen The Crown har optrådt i talkshows sent om natten som Jimmy Fallon, Jimmy Kimmel og Late Show med Stephen Colbert eller optrådt om dagen chatprogrammer som Ellen. Sense8 har været fast inventar på Netflix-serien siden 2015 og det eneste LGBT-centrerede show, der har sikret sig en anden sæson, og Sense8 har to Facebook-livechats og en timelang Google-hangout-session via Skype til sit navn til dato, så vidt markedsføring er. berørte. Gypsy og Everything Sucks blev aflyst henholdsvis tre måneder og en måned efter, at udsendelserne blev udgivet, så forståeligt nok var der ikke tid til en-til-en med castet af de aflyste shows, selvom de inkluderede Oscar-nominerede Naomi Watts og Tony Award-vindende Billy Crudup.
Hurtigheden af aflysningerne kort efter udgivelsen af en ny serie rejser også spørgsmålet om, hvorvidt en måned eller to er tilstrækkelig tid til, at et tv-program kan finde sit publikum, især i et streaming-netværk, som har premiere på hundredvis af nye shows og film på sin tv-serie. platform hver måned. Og hvor realistiske er forventningerne om, at en serie uden en marketingstrategi vil sikre en betydelig del af publikummet til at berettige en anden eller tredje sæson, når den aflyses uger efter udgivelsesdatoen?
Mens Netflix-shows som Stranger Things og House of Cards nemt kan identificeres med netværket, er der hundredvis af seere; LGBT-fællesskabsmedlemmer inkluderet, som endnu ikke har hørt om Sense8, Gypsy, The Get Down eller Everything Sucks. Som den amerikanske Netflix-abonnent Geri Hertel beskriver, har jeg været abonnent på Netflix siden 1997, da Netflix sendte DVD'er med posten, det faktum, at jeg ikke hørte om Sense8 før 2018, er skandaløst. Netflix promoverede i høj grad Stranger Things, og jeg har set begge sæsoner. Mine venner vidste om Stranger Things, men ikke Sense8 eller Gypsy, Netflix havde links på deres websted for at navigere mig til at se mainstream-shows. Det samme kunne have været sagt om Sense8, men det var desværre ikke tilfældet. Jeg forstår ikke, hvorfor Netflix ikke placerer links til en bredere række af shows på deres Splash-side. De sociale mediesider for de aflyste LGBT-shows fortæller også en lignende historie om lavt engagement med sit publikum og generel tilsidesættelse af fans og følgere i modsætning til de sociale mediekonti i mainstream-programmer, som har et mere interaktivt forhold til fans.
Force Stop-fortællinger
Med en samling af ufuldstændige og aflyste LGBTQ-shows, der vokser månedligt, fører det til det større spørgsmål om, hvad disse force stop-fortællinger betyder for streaming-netværket uanset indholdets art. Hvor mange gange vil seerne investere deres tid i en ny Netflix Original for kun at få den annulleret en måned senere? I et klima, hvor tv-netværk fornyer shows i to eller flere sæsoner på et enkelt år, har Netflixs tilfældige aflysningspolitikker sat seerne i en ganske urolig gåde. Efter at have opnået ry som netværket, der vil genoplive alt, fra årtier gamle tv-shows som Full House til Gilmore Girls, står Netflix nu over for en ny udfordring med at overbevise et stadig mere utilfredse seerskare, der mistænker virksomhedens forpligtelse til at færdiggøre sin originale indhold. Og selvom argumentet om, at aflyste serier stadig er tilgængelige for streaming, er gyldige, hvor mange nye seere vil være tvunget til at se en aflyst serie med en enkelt sæson eller to i navnet?
hvor længe har haj tank været på tv
Den forpassede mulighed
Kredit: https://twitter.com/feliciawhy
Det virkelig foruroligende element i disse aflysninger og det budskab, det sender til seerpublikummet og LGBTQ-samfundet som helhed, er, at det er et forbrugeligt mindretal, når sandheden er den modsatte. LGBTQ-tv-forbrugerdemografien er en, der er stigende, og en, der er stadig mere vokal og specifik med hensyn til, hvad deres præferencer er med hensyn til underholdning. Hvorfor bliver disse serier så ikke markedsført eller når det tiltænkte publikum? Måske er det fordi Netflix er ved at blive et underholdningskonglomerat, der mætter markedet med nyt indhold for nyhedens skyld, men ikke kan se den sociale indvirkning og kapacitet til reel forandring, der er tilgængelig i hver af deres kreationer. I en verden, hvor det at være en homoseksuel, lesbisk, transkønnet person risikerer at blive udsat for konverteringsterapi, fængsling og henrettelse, kan betydningen af at udrydde homofobi og følelser af anderledeshed gennem kunst og progressiv programmering være paradigmeskiftende og livreddende.
Som den transkønnede YouTuber Vincent fra VincentViews udtrykker det Repræsentation er så vigtig på grund af alle de unge LGBT-personer, der vokser op... Hvis alt, de ser, er hetero-folk, vil de tro, at de ikke er normale, de vil tro, de tager fejl. Hvis de ser en anden LGBT-person på tv'et, de kan identificere sig med, så vil de måske, bare måske, føle, at de hører til i denne verden; at de ikke er i stykker, og der ikke er noget galt med, hvem de er. Queer-indhold styrker og validerer ikke kun LGBT-samfundet, det kan også have en varig indvirkning på de potentielle gerningsmænd til homofobiske forbrydelser og drive andre medlemmer af det hetero-samfund at få en mere præcis forståelse af, hvad det vil sige at være LGBTQ og udviske grænserne for selvpålagt adskillelse.
Selvom vi alle ved, at underholdningsbranchen netop er det, en virksomhed først, kan dens ansvar og evne til at opdrage en generation, der ikke kun ser race eller etnicitet, men også seksuel og kønsorientering ikke undervurderes, da vi alle har brug for spejle at fortælle os, vi er her, og at vi betyder noget.
Redaktørens note: Dette er en meningsindlæg.