Project Power - Billede: Netflix
senest om unge og rastløse
Projektkraft er en af Netflix største indgange i superheltverdenen til dato (i det mindste på filmfronten) og bag de fantastiske visuelle effekter til filmen er Framestore. Det lykkedes os at bringe vores spørgsmål over til Ivan Moran, der fungerede som den overordnede VFX-supervisor og João Sita, der fungerede som VFX-supervisor.
Frame Store arbejder også i øjeblikket på Ude, der ankommer til Netflix i begyndelsen af september og den kommende Zack Snyder zombiefilm, Army of the Dead.
Hvis du ikke har set Netflix's egen Film Club-kanal dækning af dette, opdager de, hvordan de tændte Machine Gun Kelly on Fire.
Ivan Morans filmografi er blandt de mest imponerende, vi nogensinde har set. Han har haft en hånd i VFX i titler som Ghost in the Shell, Arrival, Salt og Netflix's Mowgli: Legend of the Jungle.
João Sita har arbejdet med de visuelle effekter til titler som Jurassic World, Source Code og Chappie. Han har også haft en hånd i Netflix's Lost in Space, hvor VFX håndteres af Image Engine.
Og nu, lad os gå videre til interviewet:
WoN: Som en veteran af visuelle effekter, hvad tror du har forbedret sig mest i de sidste to årtier? Har teknologiske fremskridt gjort det lettere eller sværere at komme ind i branchen, og foretrækker du at komme ind i branchen, da du gjorde det eller nu?
Ivan Moran: Uddannelse er sandsynligvis den største enkeltstående. Da jeg startede, var der bogstaveligt talt ingen kurser i visuelle effekter overhovedet. Jeg var faktisk interesseret i animatronik, da jeg startede og næsten forfulgte en ph.d. i robotik i USA, fordi det var den eneste mildt relaterede vej, jeg kunne finde.
Teknologi også selvfølgelig selvom det er sjovt: på trods af hvor hurtig computeren er, vil du altid skubbe den til sine grænser. Det tager lige så lang tid i dag at gennemføre et skud som det gjorde i midten af 90'erne, da jeg startede. Jeg kunne godt lide, da jeg startede, jeg var en mester inden for alle brancher dengang, nu som kunstner skal du være såååå specialiseret.
WoN: Er der nogen overvejelser, når det kommer til at designe film, der er designet til mindre skærme (hvor Netflix sandsynligvis ses) sammenlignet med teatralsk udgivelse på storskærmen?
Ivan Moran: Billedformatet for forskellige filmformater giver mulighed for en vis kreativ fleksibilitet på storskærmen. Storformatsfilm som Dunkirk (IMAX) og The Hateful Eight (70 mm) kommer til at tænke på, og der er nu teatre med to skærme på begge sider for ekstra perifert visionsindhold. Når det er sagt, god historiefortælling er god historiefortælling. Jeg føler også, at de unge unge (viser min alder) i dag er meget mere agnostiske. De ville se noget på et Apple Watch, hvis det var sejt historiefortælling.
WoN: Hvad var den mest komplekse scene, du var nødt til at gøre for Netflix's Project Power?
Ivan Moran: Art's Power var utroligt udfordrende at designe, udtænke, skyde og i sidste ende udføre i vfx fra et teknisk og historiefortællingsperspektiv. Det var virkelig vigtigt for instruktørerne og jeg, at vi tydeligt fortalte den fysik, der skete for at producere eksplosionen, hvilket er en af grundene til, at det er i slowmotion, og også fordi slowmotion bare er sejt.
dans med stjernerne uge 2
Min pseudovidenskabsteori for filmen var, at Power-pillen forstærker subatomære vibrationer i os (og resterende animalsk DNA fra tidligere og nuværende dyr) og i tilfælde af kunst manifesterer de sig i kraftige infralydbølger, der stammer ud af ham og får væske til at fordampe (damp) og til sidst ioniseres (plasma). Har du nogensinde mikrobølget to druehalvdele? Bestemt IKKE, men du kan tjekke det ud på YouTube. Bølger omdanner vandet i druerne til plasma, samme teori. Der er også en pæn dyrereference for dette, så tro det eller ej, som Art henviser til tidligere i filmen: The Pistol Shrimp. Tjek det også på YouTube.
Grunden til, at denne magt var så vanskelig, var at hvis jeg lukkede øjnene, kunne jeg forestille mig sekvensen i mit hoved, men for alle involverede, fra instruktørerne til hele filmteamet, skuespillere og mit VFX-team, ville de alle se mig på forskellige gange og spørg: Ivan, dette er ummm, dette skal fungere, ikke? Det ser sejt ud, ikke?
Jeg var nødt til at stole på min tarm, erfaring og fantasi mere end nogensinde før i min karriere, hvorfor jeg er så stolt af det unikke smukke resultat. Det er bare så fantastisk, jeg elsker det.
lisa 90 dages forlovede instagram
WoN: Hvad ser du ellers på Netflix lige nu? Ethvert bestemt show med fremragende VFX, vi skal tjekke ud?
Ivan Moran: Jeg nød virkelig The Old Guard, som min kære ven Sara Bennett var produktionen VFX Supervisor for. Perfekt udført usynlige visuelle effekter, som også er min stil. At se mennesker helbrede foran dine øjne sådan er klart filmmagi, men når det udføres så subtilt og ekspert, hvem bryr sig da ?!
ReklameWoN: Kunne du nedbryde, hvad der går ind i skuddet, hvor Joseph Gordon-Levitt er skudt i hovedet? Er nogen af virkningerne udført praktisk? Hvad bliver sendt til dig?
Allerede Ikke Sita: Skuddet med Joseph Gordon-Levitt, der bliver skudt i ansigtet, er et af de eksempler, hvor praktiske effekter og VFX bare arbejder sammen på en problemfri måde. Joseph blev skudt i kamera og ramt med luft ved hjælp af en højtryksluftspistol med Phantom-kameraet i høj hastighed. Det skabte en hyperreal virkning af, at hans hud blev skubbet, hvilket skabte disse krusninger, der rullede gennem hans ansigt.
Vi fik også et par vidnekameraer, der hjalp os med at få hans nøjagtige placering og de overordnede referencer til kamerarig / lysopsætning.
Pladefotografiet var forbløffende alene, men der var to hovedspørgsmål, der skulle adresseres der:
- Sådan tilføjes CG-krusninger problemfrit ved slagpunktet, der naturligt smelter sammen med dem på pladen sammen med tilføjelse og udskiftning af hans hud med en rustningstekstur for at vise magtens effekt.
- Hvordan man får denne effekt til at ligne mere på kuglens kinetiske energi, der rammer hans ansigt i stedet for en luftpistol.
Project Power - Joseph Gordon Levitt skudt i ansigt - Billede: Netflix
theo fra dage i vores liv
For at løse det første spørgsmål var vi nødt til at genskabe pladens krusninger i CG, der skulpturer vores digitale dobbelt for at matche Josephs pladeydelse og derefter tilføje de ekstra krusninger og overgang til slagpunkt.
Med disse to elementer kombineret gik vi videre og skabte en hudtekstur / look baseret på bæltedyrskallen og Kevlar-fiberen, der bliver afsløret og spreder sig over siden af hans ansigt. For sidstnævnte tilføjede vi først en slowmotion CG-mundingsblitz og røg for at gøre handlingen ved at trække i aftrækkeren pålidelig og måtte derefter genskabe sit hår i CG for at være i stand til at synkronisere håret med pistolens mundingsflash i modsætning til hvad der skete på pladen, som var en meget længere / kontinuerlig luftstrøm.
Inden for den tid brugte vi energien fra næseblinket til at skubbe hans hår og derefter gå tilbage til hvilestilling. For at skabe en mere spektakulær effekt blev den også tilføjet som en kugle, der forlader pistolløbet, og når den rammer hans templer, begynder den at kollapse på sig selv og skubbe gennem huden, der ligner ægte kuglenergi, der absorberes af en skudsikker vest. Til dette skud var der en masse af forskning på alle de slowmotion-elementer, der blev tilføjet, så vi fjernede bevægelsen, se på forskellige referencer, såsom laboratorietest af kugler blev skudt på Kevlar-veste, videoer af skydevåben blev skudt i slow-mo og også kigget på ikke-newtonske væsker (materiale, der skifter til enten mere fast eller mere væske under en påført kraft).
Skuddet var en rigtig godbid for VFX-kunstnerne, da det viste sig at være et udfordrende skud sammen med et meget usædvanligt udseende!
WoN: Project Power er overvejende indstillet om natten - er der yderligere udfordringer, når det kommer til mørkere skud? Hvad ser du ellers på Netflix lige nu? Ethvert bestemt show med fremragende VFX, vi skal tjekke ud?
Allerede Ikke Sita: For natteskuddene var den største udfordring at sikre, at vi ville have en digital version af sættet, der kunne gengives fuldt ud for at erstatte sektioner af pladen og skabe en nøjagtig lysinteraktion fra CG-elementerne i sættet. Hvad det ellers jeg ser på Netflix, elsker jeg at se naturforestillinger, da jeg finder dem meget inspiration såvel som det nyere indhold. Jeg elsker det arbejde, der er udført på Lost in Space, Dark, og jeg nød virkelig Okja, da VFX virkelig engagerede sig med publikum på en følelsesladet måde.
Særlig tak til både João og Ivan for at tage vores spørgsmål!