Har du gennemgået alle de nye shows på Netflix i denne tid derhjemme? Hvis du kan lide gyser, er en titel, der er værd at tage et ekstra kig på, den taiwanske gyser-thriller Grøn dør . Vi fik et eksklusivt interview med Ian Chen, der arbejdede på Netflix-titlen.
Serien på seks afsnit er tilpasset fra den taiwanske forfatter Joseph Chens roman af samme titel og fortæller historien om Wei Sung-Yen, en urolig psykolog, der vender tilbage fra USA for at etablere sin egen praksis i Taiwan, hvor mystiske patienter og uhyggelige begivenheder kaste lys over hans dunkle fortid. En af de ting, der gør serien unik, er uforudsigeligheden.
Det originale partitur af komponisten Ian Chen fremhæver uforudsigeligheden. Chen gør et fantastisk stykke arbejde med at øge de følelsesmæssige forbindelser, vi har til karaktererne, samt at flette plottet fint sammen med partituret. For at lære mere om Chens arbejde med grøn dør, vi gennemførte nedenstående spørgsmål og svar med ham.
Han diskuterede alt fra arbejdet med showets instruktør, Lingo Hsieh, til de forskellige karaktertemaer, han skabte.
Vandt: Grøn dør er et taiwansk gyserdrama. Er lyden af et taiwansk projekt som dette anderledes, lad os sige et amerikansk gyserdrama? Hvis ja, hvordan er de forskellige?
Jeg synes, at taiwanske dramaer har en tendens til at være mindre genre-begrænsende. Du vil ofte finde elementer fra andre genrer, såsom komedie eller thriller, blandet ind i plottet, selvom serien bliver omtalt som gyser. Det betyder, at soundtracket skal være mere fleksibelt for at kunne rumme de forskellige toneændringer, der opstår gennem hele showet. For eksempel i Grøn dør , bliver hovedpersonen Wei Sung-Yen, spillet af den populære sanger Jam Hsiao, spøgelsespsykiater. Mens nogle spøgelser måske har dårlige hensigter, er de fleste lige så uvidende og naive som deres nulevende modstykker. De kommer til Wei for at lede efter måder at løse deres problemer på, og ved at gøre det afsløres nogle meget menneskelige forhold og fortælles hjertevarmende historier. Jeg vil endda gå så langt som at sige det Grøn dør er en mystisk thriller-komedie under facaden af et gyserdrama.
WoN: Har du et yndlingsafsnit af Grøn dør , musikalsk? Hvis ja, hvorfor fik den episode genklang hos dig?
Afsnit fem afslutter historien om Yu Hsiu-Chi, spillet af Golden Horse-vindende skuespillerinde Hsieh Ying-Xuan. Det er en af mine yndlingskarakterer i serien, der strækker sig over det meste af sæsonen, centreret omkring en kvinde, der er besat af spøgelset fra en gangsterboss løbske yngre bror. De involverede forhold er særligt indviklede og kombineret med Hsiehs strålende skuespil – at skifte hurtigt mellem en ordentlig mandarin-talende dame og et råt taiwansktalende bandemedlem – gør denne afsluttende episode til en af mine personlige favoritter i serien. Musikken til den klimatiske afsløringsscene blev arbejdet på igen og igen af mig og instruktøren Hsieh, og perfektionerede hver eneste detalje, hvilket resulterede i en af de mest hjerteskærende scener i showet.
WoN: Mange komponister har sagt, at det at score et streamingshow er som at score en lang film, i dit tilfælde en 6 timers. Fandt du ud af, at det var tilfældet med Grøn dør ?
Jeg tror, at dette er sandt til en vis grad. Når jeg udvikler musikalske ideer til en film eller et tv-show, starter jeg ofte med at undersøge og forstå psyken i karaktererne og den verden, de lever i, som begge er grundlæggende byggesten til en engagerende historie. Med et tv-program er der flere konflikter at løse og mere tid til karakterer til at vokse, og derfor får jeg ofte større mulighed for at udvikle temaer og motiver videre ved siden af karaktererne. I Grøn dør , vores hovedperson Wei påtager sig ansvaret for at hjælpe de spøgelser, han møder, men skygger fra hans egen fortid indhenter ham langsomt og kulminerer i hans endelige sammenbrud i den sidste episode. Til den scene tog jeg elementer, der var plantet i hans tidligere møder gennem hele sæsonen, som varsler den sandhed, som han havde været uvillig til at se i øjnene.
WoN: Gav du hver af karaktererne specifikke temaer i showet? Hvis ja, hvilken karakter kunne du bedst lide at score?
Ja! Hver historiebue i showet har en specifik lyd og en gruppe af temaer forbundet med sig. Mit yndlingstema tilhører gangsterbossen Shen Jin-Cheng, oprindelig skrevet af medkomponisten Alex Wong. Den originale form for temaet er en melankolsk melodi spillet på klarinetten, der minder om Godfather Waltz fra Francis Ford Coppolas Gudfar Trilogi. Jeg var i stand til at bruge en variation af dette tema i Shen Jin-Fas omvendelsesscene, efter den klimatiske afsløring i Yu Hsiu-Chis historiebue i afsnit fem.
WoN: Musik i gysergenrer er meget specifik, da den fortæller seerne, hvornår de skal være bange, eller når noget slemt er ved at ske. Følte du noget ekstra pres ved at vide dette, og at partituret nogle gange fungerer som en anden hovedperson?
Det tror jeg ikke nødvendigvis er tilfældet for Grøn dør . Det er rigtigt, at der nogle gange er jump scares eller andre klassiske gyser-øjeblikke i showet, som kræver sådanne teknikker, men som oftest er numrene baseret på temaer og teksturer afledt af de karakterer og baggrundshistorier, der er involveret i showet. For eksempel har Wei tilbagevendende mareridt, der involverer en af hans tidligere patienter Doris. Numrene, der blev brugt i disse mareridt, har et underliggende tema, der væver sig gennem hendes historie.
WoN: Hvad var den mest udfordrende del af arbejdet med dette projekt?
Grøn dør havde en særlig stram tidslinje for musikproduktion. En tidligere komponist blev sluppet sent ind i efterproduktionen, hvilket kun gav musikholdet et par uger til at komponere, indspille og mixe 112 numre med forskellige stilarter og instrumentering, for ikke at nævne de talrige revisioner for hver cue. Kernemusikteamet består af tre komponister: mig i Los Angeles, Alex Wong i San Jose og Sean Kim i New York, samt vores scorings-supervisor Shao-Ting Sun, også baseret i New York. Det var vores koordinerede indsats, der bidrog til den succesfulde færdiggørelse og levering af soundtracket inden for den afsatte tid, vi har. Oven i købet var det afgørende, at vi koordinerede anvendelsen af tematiske materialer og motiver gennem sæsonen for at skabe en sømløs og samlet stemme.
WoN: Lingo Hsieh er direktør for Grøn dør . Hvad var hendes vigtigste noter om partituret under produktionsprocessen?
Lingo havde specifikke ideer om, hvordan partituret ville hjælpe showet, så de fleste signaler tog nogle revisioner for at blive perfekt. På grund af antallet af teknikere, musikere og komponister involveret i dette projekt, og i betragtning af den korte tidslinje, var det vigtigt at have en ledende figur, der er klar over, hvad de vil. Generelt ledte Lingo efter musik, der forstærker og intensiverer den følelsesmæssige intensitet af hver scene, uanset om det var en hårrejsende springforskrækkelse eller en hjerteskærende afgang.
WoN: Hvilke serier ser du lige nu på Netflix?
Jeg er lige blevet færdig med at indhente alle 3 sæsoner af Kronen , og er nu gået over til et andet fantastisk periodedrama: Netflix’ første originale koreanske serie Kongerige .